對宣紙的記載最早見于《歷代名畫記》、《新唐書》等。起于唐代,歷代相沿。宣紙的原產地是安徽省的涇縣。此外,涇縣附近的宣城、太平等地也生產這種紙。到宋代時期,徽州、池州、宣州等地的造紙業逐漸轉移集中于涇縣。當時這些地區均屬宣州府管轄,所以這里生產的紙被稱為“宣紙”,也有人稱涇縣紙。由于宣紙有易于保存,經久不脆,不會褪色等特點,故有“紙壽千年”之譽。
民間傳說,東漢安帝建光元年(公元121年)蔡倫死后,弟子孔丹在皖南造紙,很想造出一種潔白的紙,好為老師畫像,以表緬懷之情。后在一峽谷溪邊,偶見一棵古老的青檀樹,橫臥溪上,由于經流水終年沖洗,樹皮腐爛變白,露出縷縷長而潔白的纖維,孔丹欣喜若狂,取以造紙,經反復試驗,終于成功,這就是后來的宣紙。
南唐后主李煜特別喜愛宣紙,不惜重金選調國內造紙高手,集中京都開設紙坊,并把自己的書房“澄心堂殿”騰出來造紙。他每天都到澄心堂觀看造紙的操作過程,有時干脆脫掉黃袍,系上紙匠穿的圍裙,同工人一起撈紙、焙紙,每制成一批宣紙,他都親自試寫,反復琢磨,直到滿意為止。經過幾年時間,終于造出“膚如卵膜,堅潔如玉,細薄光潤,冠于一時”的好紙,李后主就命它為“澄心堂紙”。這是宣紙中的珍品,一律由皇宮保管,李煜自己享用。明代宣宗朱瞻基最愛用宣紙作畫,他敕造的宣紙,至薄能堅,至厚能膩,裁剪成箋,每紙必加蓋“宣德五年先素馨紙印”,以示欽用。連帝王都如此愛宣紙,那么文人雅士一旦擁有宣紙便是那樣的如獲至寶了。難怪宋代著名文學家歐陽修、蘇軾等人得到澄心堂紙“如得天球拱璧”,欣喜若狂,頌贊備至,留下“江南李氏有國日,百金不許市一枚”和“精皮玉版白如云,紙壽千年舉世珍,朝夕臨池成好友,暈漫點染總迷人”的佳句。
我曾經在電視鏡頭中觀賞過其生產過程中的每一個細節。其手工技藝之多樣化,自引人入勝。它生產的原料是以皖南山區特產的青檀樹為主,配以部分稻草,經過長期的浸泡、灰腌、蒸煮、洗凈、漂白、打漿、水撈、加膠、貼烘等十八道工序,一百多道操作過程,歷時一年多,方能制造出優質宣紙。
有一天,當我在南宋始以生產竹紙的富陽市的一家造紙廠參觀時,電視中宣紙生產的鏡頭與眼前的實景剎地疊合在了一起:走進紙坊,耳邊是抄紙簾不停拍擊水面的聲音,還有那壁垅里竹梢燃燒發出的噼啪聲,幾位抄紙師傅掄足了手勁,抄紙架向紙漿槽中一撈、勻速提起,再將架上的竹簾拎起、往碼紙的案上一揭,一張厚薄均勻的濕紙便像變戲法似的出現在眼前。這里是抄紙師傅抄紙,那里是烘紙師傅將經重物壓干后的濕紙,一張張仔細地撕下,貼在壁垅上用毛刷整平,間接加熱使紙干燥……
如同富陽產的竹紙一樣,宣紙生產這一千余年工藝,到了這工業時代,卻前景堪憂。手工造紙,并不是它本身的落后,而是時代選擇的無情。但是,讓這樣的民間技藝失傳,不但愧對千百年來的傳承,更是一種無法彌補的損失。于是如何保護宣紙制造技藝這一非物質文化遺產,便擺在了我們面前。毫無疑問,每一種文化的“核心”性都表現在傳承人身上。看到了他,才見到文化的“活”。對非物質文化遺產的保護與傳承,最理想的境界就是這種“活態”傳承。非物質文化遺產的真正瀕危是由傳承人的瀕危而帶來的。他們傳承著珍貴的文化遺產,他們一旦逝去,而這種文化如果沒有被傳承下去的話,這種珍貴歷史就會永久失去。欣聞富陽市在堅持保護和開發并重的原則下,建立了“中國古代造紙印刷文化村”,一整套傳統造紙的工藝流程完整地保護起來。政府還出資恢復建造專門用于竹紙制作的紙坊,召集了一些制紙工人定點生產高檔竹紙,負責統一回收銷售。他們還注重對老匠人的關懷照顧,使這些身懷絕技的造紙傳人生活無憂,并趁著這些老藝人健在時,把造紙工藝記錄保護下來,讓后代還能看到原汁原味的手工造紙工藝。同時能傳授后學,以使絕技能完好地傳承下去。
振興中華,不僅僅需要經濟實力的增長,更包括文化上的復興。復興文化,不妨從保護“活”的傳承人始,從保護宣紙工藝“活”的傳承人始。
宣紙,這閃耀著勞動人民智慧之光的杰作,是古老文明的見證,鋪繡著歷史的精彩。歲月的湍流可以將人世榮衰沖刷得無影無蹤,然而,宣紙卻能凝固永恒、傾注美與希望。
品讀千年傳承工藝:宣紙的故事
2013-05-14 21:38:47 作者: 來源: 評論:0 點擊:
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